1
00:00:09,100 --> 00:00:10,320
Добрый день.

2
00:00:10,940 --> 00:00:15,240
В четвертой лекции мы рассмотрели раннее творчество Донателло.

3
00:00:15,580 --> 00:00:22,900
от Святого Георгия для ниши на Орсанмикеле до его знаменитого Бронзового Давида.

4
00:00:23,220 --> 00:00:28,160
Я говорю о его ранних работах, но когда он смоделировал и отлил недатированного Дэвида,

5
00:00:28,160 --> 00:00:30,720
ему, возможно, уже было около 50 лет.

6
00:00:31,160 --> 00:00:36,140
Однако стиль этих работ представляет собой сильный контраст.

7
00:00:36,140 --> 00:00:44,260
к скульптурам, которые он сделал в Падуе, куда он переехал в 1443 году, оставаясь там на десятилетие.

8
00:00:45,780 --> 00:00:52,740
В 1443 году Донателло переехал из Флоренции в Падую на материке, недалеко от Венеции, как известно,

9
00:00:52,820 --> 00:00:57,360
и фактически находился на территории Венеции в то время, когда он туда переехал.

10
00:00:58,260 --> 00:01:02,000
Падуя не была для Донателло таким же благоприятным городом, как Флоренция.

11
00:01:02,220 --> 00:01:09,700
Ему действительно не нравилось там жить, и, возможно, он изначально не собирался оставаться здесь надолго.

12
00:01:10,080 --> 00:01:16,400
Вероятно, его туда привлекла важная комиссия, которая уговорила его покинуть Флоренцию.

13
00:01:16,400 --> 00:01:26,300
И эта комиссия должна была спроектировать, смоделировать и контролировать отливку необычной бронзовой конной статуи.

14
00:01:26,300 --> 00:01:29,680
военного деятеля, известного как Гатта Малата.

15
00:01:29,960 --> 00:01:33,100
Г-А-Т-Т-А-М-Е-Л-А-Т-А.

16
00:01:34,160 --> 00:01:42,060
Интересно отметить, что именно в десятилетие между двумя работами, которые мы видели,

17
00:01:42,220 --> 00:01:49,220
два имитированных конных памятника, написанные фресками Уччелло и Кастаньо, которые мы видели на прошлой лекции,

18
00:01:49,220 --> 00:01:56,300
что Донателло создал первую великую бронзовую конную статую эпохи Возрождения.

19
00:01:56,990 --> 00:02:04,720
Вы смотрите на него сейчас на огромном постаменте рядом с церковью Сан-Антонио в Падуе.

20
00:02:04,940 --> 00:02:12,280
Он был завершен только в 1450 году, то есть прошло семь лет с момента его прибытия в Падую.

21
00:02:12,280 --> 00:02:17,280
до окончательной установки на пьедестал, открытия этой статуи.

22
00:02:17,760 --> 00:02:24,400
Субъект, военный здесь, Гатта Малата, очевидно, является прозвищем.

23
00:02:24,660 --> 00:02:27,660
Мы имеем дело со множеством псевдонимов художников.

24
00:02:27,720 --> 00:02:29,860
Теперь у нас есть один для няни.

25
00:02:30,400 --> 00:02:35,220
Гатта Малата можно перевести как медовый кот.

26
00:02:35,220 --> 00:02:47,520
и это, возможно, напоминало его характер, лукаво-слащавый, слишком учтивый характер этого военного,

27
00:02:47,700 --> 00:02:52,900
кондотьером, каким были две фигуры на фресках во Флоренции,

28
00:02:53,580 --> 00:02:58,920
кондотьер по имени Эразмо да Нарни.

29
00:02:59,120 --> 00:03:02,620
Он умер в 1443 году, и, конечно, именно в момент его смерти

30
00:03:02,620 --> 00:03:07,060
что они решили почтить его статуей.

31
00:03:07,300 --> 00:03:11,160
Он находился на службе Венецианской республики, в которую входила Падуя.

32
00:03:11,420 --> 00:03:16,320
И что интересно, он не был самым успешным из военачальников.

33
00:03:16,740 --> 00:03:20,780
тем не менее, он сохранился в памяти гораздо дольше, чем многие другие

34
00:03:20,780 --> 00:03:26,600
из-за посвященного ему великого памятника Донателло.

35
00:03:26,600 --> 00:03:36,160
Донателло, эта статуя является эстетическим триумфом в своем воплощении абсолютной власти и уверенности.

36
00:03:36,440 --> 00:03:40,160
Это потрясающая и благородная статуя.

37
00:03:40,760 --> 00:03:48,540
Это также технический триумф успешного литья из бронзы такой большой и сложной модели.

38
00:03:48,860 --> 00:03:53,220
У Донателло в студии, должно быть, было две дюжины помощников.

39
00:03:53,220 --> 00:03:58,100
Не существует другого способа, которым могла бы быть выполнена такая большая работа сама по себе.

40
00:03:58,100 --> 00:04:05,260
без многих людей, работающих над проектом превращения модели в бронзу.

41
00:04:05,660 --> 00:04:09,800
Не принимайте это за его могилу, за могилу Гаутамалаты.

42
00:04:09,800 --> 00:04:13,360
Он похоронен внутри базилики, которую вы видите позади него.

43
00:04:14,080 --> 00:04:15,920
Но это кенотаф.

44
00:04:16,040 --> 00:04:22,640
Кенотаф может выглядеть как гробница, но по сути кенотаф — это пустая гробница, если хотите.

45
00:04:22,780 --> 00:04:25,080
Кто-то, кто похоронен где-то в другом месте, и это памятник.

46
00:04:25,260 --> 00:04:26,980
Точнее, это не статуя.

47
00:04:27,100 --> 00:04:31,800
Это наводит на мысль, что здесь могла быть могила, но на самом деле ее нет.

48
00:04:32,540 --> 00:04:39,920
И эта площадь, на которой он находится, очень большая площадь возле церкви, является одной из самых важных общественных площадей в Падуе.

49
00:04:39,920 --> 00:04:43,240
из-за важности церкви.

50
00:04:43,240 --> 00:04:45,140
Я скажу больше об этом через некоторое время.

51
00:04:45,460 --> 00:04:46,900
Позвольте мне показать вам его голову.

52
00:04:48,380 --> 00:04:56,480
Вы никогда не увидите этого вживую, если только не уклонитесь от полиции, не заберетесь наверх и не посмотрите ему в лицо однажды ночью.

53
00:04:56,740 --> 00:04:58,320
Вы никогда не увидите его так близко.

54
00:04:58,320 --> 00:05:01,280
Но что это за необыкновенная голова.

55
00:05:01,780 --> 00:05:04,860
В этом есть доля правды.

56
00:05:04,860 --> 00:05:10,280
Нам кажется, что он сделан с натуры, это настоящий портрет.

57
00:05:10,480 --> 00:05:14,460
И тем не менее, никакой более ранний жизненный портрет Гаутамалаты неизвестен.

58
00:05:14,860 --> 00:05:17,260
Когда он умер, он был стариком.

59
00:05:17,260 --> 00:05:20,240
Ему было 70 лет или больше, и он перенес серию инсультов.

60
00:05:20,760 --> 00:05:28,840
Таким образом, маловероятно, чтобы посмертная маска помогла Донателло в создании этого портрета.

61
00:05:29,280 --> 00:05:30,940
Позвольте мне показать вам профиль.

62
00:05:32,800 --> 00:05:38,820
Вы, кстати, можете видеть повреждения бронзы и различные виды реставраций, которые пришлось провести.

63
00:05:38,820 --> 00:05:44,820
Это происходит на открытом воздухе, и если вы поместите что-то на открытом воздухе на 400 лет, оно пострадает.

64
00:05:44,960 --> 00:05:51,100
Но большая часть страданий этих памятников пришлась на годы после Второй мировой войны.

65
00:05:51,340 --> 00:05:56,840
Индустриализация Венеции и территории вокруг Венеции на материке в Маэстре.

66
00:05:56,840 --> 00:06:04,660
где, конечно, кислотные дожди и все остальное нанесли огромный ущерб памятникам такого рода.

67
00:06:05,240 --> 00:06:07,100
Некоторые памятники перенесены.

68
00:06:07,260 --> 00:06:10,400
Этот до сих пор стоит на своем прежнем месте.

69
00:06:11,040 --> 00:06:17,160
Итак, глядя на профиль этой головы, я думаю, мы должны предположить, что это не настоящий портрет.

70
00:06:18,240 --> 00:06:19,300
Нисколько.

71
00:06:19,520 --> 00:06:31,540
Вместо этого Донателло дал нам идеализированную голову, и в качестве источника для нее послужила римская античная скульптура.

72
00:06:31,540 --> 00:06:41,420
Итак, вдохновленный портретным стилем римской античности, он создал по-настоящему благородную и убедительную голову.

73
00:06:41,440 --> 00:06:45,460
очень специфическая голова для Нгаты Малаты.

74
00:06:46,540 --> 00:06:53,820
Мне всегда не хочется расставаться с ним, потому что это деталь, которую ты нечасто и никогда не увидишь сам.

75
00:06:54,080 --> 00:06:57,280
Бинокль помогает, но иначе так близко его не увидишь.

76
00:06:58,060 --> 00:07:00,440
Позвольте мне еще раз вернуться ко всему памятнику.

77
00:07:01,840 --> 00:07:13,240
Обратите внимание, что это первая сохранившаяся бронзовая конная статуя в натуральную величину со времен античности.

78
00:07:13,580 --> 00:07:15,700
Это выдающееся достижение.

79
00:07:15,920 --> 00:07:20,920
И Донателло, вероятно, имел в виду какие-то древние прототипы.

80
00:07:21,360 --> 00:07:26,900
Возможно, он имел в виду ссылку и сравнение со знаменитым Марком Аврелием.

81
00:07:26,900 --> 00:07:37,440
римская конная статуя в Риме на Капитолийском холме, которая, кстати, в то время считалась символом Константина Великого,

82
00:07:37,860 --> 00:07:42,480
не Марк Аврелий, так что это также имело религиозный подтекст.

83
00:07:43,660 --> 00:07:51,560
Возможно, он также, Донателло, возможно, был вдохновлен знаменитыми эллинистическими бронзовыми лошадьми на фасаде Сан-Марко в Венеции.

84
00:07:51,560 --> 00:08:02,280
Мы увидим их в одной из следующих лекций, но это, по сути, те примеры, которые он имел, когда столкнулся с такой необычной комиссией.

85
00:08:03,600 --> 00:08:08,980
За статуей, как я уже дважды указывал, виднеется огромная базилика Сан-Антонио.

86
00:08:09,380 --> 00:08:15,700
часто называемый просто Санто, который является одной из самых почитаемых паломнических святынь в Италии.

87
00:08:15,700 --> 00:08:21,860
В 1444 году, когда Донателло только начинал работу над «Гатамалатой»,

88
00:08:22,220 --> 00:08:29,160
ему было поручено создать бронзовое распятие для старого главного алтаря Санто.

89
00:08:29,520 --> 00:08:38,120
Я покажу вам распятие и замечу на минутку, что Санто сегодня является такой же святыней, как и в эпоху Возрождения.

90
00:08:38,120 --> 00:08:44,180
Это одно из немногих мест, где постоянно посещают паломники.

91
00:08:44,180 --> 00:08:50,460
Поэтому ее ощущение сильно отличается от большинства итальянских церквей 21 века.

92
00:08:50,700 --> 00:08:57,300
которые часто лишены людей большую часть дня и большую часть недели.

93
00:08:57,950 --> 00:09:03,220
Эта церковь, это святилище постоянно наводнены паломниками.

94
00:09:03,940 --> 00:09:07,340
Распятие – очень необычная вещь.

95
00:09:07,480 --> 00:09:10,020
Это очень красиво, очень трогательно,

96
00:09:10,020 --> 00:09:13,100
в то же время несколько консервативен,

97
00:09:14,120 --> 00:09:18,840
следуя некоторым старым моделям типа распятия.

98
00:09:19,060 --> 00:09:22,660
Церковь почти по своей природе склонна быть консервативной.

99
00:09:22,660 --> 00:09:29,080
в стиле искусства, который был заказан в то время для него.

100
00:09:29,080 --> 00:09:33,480
Но это произведение удивительно мощное, и оно выполнено из бронзы.

101
00:09:34,080 --> 00:09:37,400
и он обладает огромной несущей способностью.

102
00:09:38,740 --> 00:09:43,380
Распятие, на котором находится тело Христа, очень высокое, очень высокое.

103
00:09:43,500 --> 00:09:47,820
Вы увидите это через мгновение на другом алтаре, чем изначально планировалось.

104
00:09:47,880 --> 00:09:51,760
но он всегда был значительно выше алтаря.

105
00:09:51,760 --> 00:09:56,300
Как вы видите здесь, это всегда было в центре внимания.

106
00:09:56,520 --> 00:10:00,200
Я бы отметил здесь развевающуюся драпировку набедренной повязки,

107
00:10:00,240 --> 00:10:04,800
что дает ощущение движения, дает ощущение прохождения ветра,

108
00:10:04,800 --> 00:10:12,880
своего рода намек на Голгофу, когда видишь эту статую в церкви.

109
00:10:12,880 --> 00:10:16,380
Успех был очень велик, сразу же,

110
00:10:16,520 --> 00:10:23,040
и это, возможно, привело к очень большому поручению, последовавшему за этим, от церкви.

111
00:10:23,040 --> 00:10:27,560
на ансамбль скульптур для нового главного алтаря.

112
00:10:27,880 --> 00:10:32,380
И к этому новому главному алтарю затем было перенесено и распятие.

113
00:10:32,580 --> 00:10:34,720
Вот вид на главный алтарь.

114
00:10:35,260 --> 00:10:38,000
Сегодня очень сложно подойти к главному алтарю

115
00:10:38,000 --> 00:10:42,860
из-за популярности святилища.

116
00:10:43,360 --> 00:10:49,580
Можно устроить так, чтобы за ним проскользнули несколько человек одновременно.

117
00:10:49,580 --> 00:10:52,220
с гидом из собора,

118
00:10:52,820 --> 00:10:54,560
и, следовательно, из базилики.

119
00:10:54,700 --> 00:10:55,800
Это не собор.

120
00:10:56,040 --> 00:10:59,680
И поэтому посмотрите на бронзовые рельефы и статуи,

121
00:10:59,740 --> 00:11:01,320
но только с другой стороны,

122
00:11:01,460 --> 00:11:02,860
те, которые установлены с другой стороны

123
00:11:02,860 --> 00:11:05,520
и статуи, видимые сзади.

124
00:11:06,320 --> 00:11:09,580
Редко у вас есть возможность увидеть это спереди.

125
00:11:09,580 --> 00:11:12,400
за исключением значительного расстояния в нефе.

126
00:11:12,620 --> 00:11:19,700
Но по этой фотографии вы можете получить представление о том, как оно выглядит сегодня.

127
00:11:20,000 --> 00:11:22,100
Позвольте мне рассказать вам, что на нем написано.

128
00:11:22,240 --> 00:11:23,600
Я спасу тебя от подсчета.

129
00:11:24,020 --> 00:11:29,480
Он состоит из этого нового главного алтаря 1453 года, когда он завершил его,

130
00:11:29,680 --> 00:11:32,000
состоит из семи отдельно стоящих скульптур,

131
00:11:32,000 --> 00:11:34,280
плюс распятие, которое уже было сделано

132
00:11:34,280 --> 00:11:35,480
и затем был переведен туда,

133
00:11:35,680 --> 00:11:39,420
и 22 рельефные скульптуры разных размеров,

134
00:11:39,640 --> 00:11:42,360
большинство из них маленькие, но некоторые из них хорошего размера.

135
00:11:42,840 --> 00:11:45,540
Алтарь также был значительно увеличен.

136
00:11:45,540 --> 00:11:48,480
и дополненный в 16 и 17 веках,

137
00:11:48,560 --> 00:11:53,200
а современная реконструкция алтаря Донателло является предположительным.

138
00:11:53,360 --> 00:11:57,740
Многие люди считают, что это показано неправильно, как сегодня.

139
00:11:59,000 --> 00:12:03,760
Вы могли заметить, что на вершине разбросаны статуи святых.

140
00:12:03,860 --> 00:12:07,180
В каком-то смысле это священный разговор, подобный тому, который мы видели в живописи.

141
00:12:07,340 --> 00:12:11,680
Sacra Conversazione, но теперь в трех измерениях, взаимосвязанных.

142
00:12:11,900 --> 00:12:14,400
Но связаны ли они так, как мы их видим?

143
00:12:14,400 --> 00:12:18,080
в оригинальной композиции Донателло мы не знаем.

144
00:12:18,080 --> 00:12:24,120
Его работа над алтарем отличается новым эмоциональным накалом.

145
00:12:24,120 --> 00:12:29,900
это оказало бы глубокое влияние на скульптуру и живопись северной Италии.

146
00:12:29,900 --> 00:12:32,040
для другого поколения.

147
00:12:33,120 --> 00:12:37,580
Позвольте мне подойти к центральной группе чуть ниже распятия.

148
00:12:38,020 --> 00:12:43,660
Это Богородица с Младенцем на троне, слева – Святой Франциск.

149
00:12:43,660 --> 00:12:45,840
и святой Антоний Падуанский справа.

150
00:12:45,960 --> 00:12:50,560
Святой Антоний Падуанский - титульный святой Санто.

151
00:12:50,920 --> 00:12:54,100
Он францисканец, как, конечно, и святой Франциск.

152
00:12:54,300 --> 00:12:58,480
и два францисканца обрамляют эту Мадонну.

153
00:12:59,860 --> 00:13:03,920
Он помещен прямо у подножия этого распятия в центре алтаря.

154
00:13:04,340 --> 00:13:09,860
Мадонна одновременно иератична в византийском стиле.

155
00:13:09,860 --> 00:13:13,320
и чрезвычайно человечный в духе Возрождения.

156
00:13:13,660 --> 00:13:15,380
Иератическое качество достаточно ясно.

157
00:13:15,620 --> 00:13:20,040
Она царственная, с короной и абсолютно симметрична.

158
00:13:21,020 --> 00:13:24,620
Нам представлен младенец Христос.

159
00:13:24,820 --> 00:13:27,240
И помните, кстати, что это алтарь

160
00:13:27,240 --> 00:13:30,620
на котором ритуал мессы воспроизводит его жертвоприношение.

161
00:13:31,160 --> 00:13:34,860
Но человечность фигуры также очевидна.

162
00:13:34,860 --> 00:13:39,000
удивительным образом раздвигаются одежды Мадонны,

163
00:13:39,000 --> 00:13:46,040
в овальной форме, если вблизи рассмотреть фигуру младенца Христа,

164
00:13:46,340 --> 00:13:50,060
ее держит Мадонна, которая слегка наклоняется вперед, как будто поднимаясь,

165
00:13:50,340 --> 00:13:55,020
и часть мантии имеет овальную форму, обрамляющую ребенка,

166
00:13:55,060 --> 00:13:58,340
и это почти похоже на реконструкцию его рождения,

167
00:13:58,700 --> 00:14:00,860
весьма примечательный эффект.

168
00:14:00,860 --> 00:14:05,680
Св. Франциск и Св. Антоний — боковые святые,

169
00:14:05,920 --> 00:14:08,280
как я уже заметил.

170
00:14:09,240 --> 00:14:14,780
Рельефы на этом большом алтаре

171
00:14:14,800 --> 00:14:21,880
Я хочу сосредоточиться на двух из четырех больших бронзовых рельефов.

172
00:14:21,880 --> 00:14:24,540
на которых изображены чудеса святого Антония Падуанского.

173
00:14:24,540 --> 00:14:28,540
Эти рельефы с самого начала получили высокую оценку.

174
00:14:28,560 --> 00:14:33,520
и действительно, Донателло знал, что это трудные и важные произведения.

175
00:14:33,520 --> 00:14:37,040
Он взял за них вдвое больше, чем за фигурки святых.

176
00:14:37,740 --> 00:14:41,720
и даже больше, чем для фигуры Мадонны с младенцем.

177
00:14:42,300 --> 00:14:45,500
И построить эти рельефы было,

178
00:14:45,700 --> 00:14:49,500
смоделировать их до того, как они были отлиты, было чрезвычайно сложно.

179
00:14:49,800 --> 00:14:53,260
В этих рельефах он использовал новаторство Возрождения.

180
00:14:53,260 --> 00:14:54,780
линейной перспективы

181
00:14:54,780 --> 00:14:59,300
драматизировать повествовательные сцены беспрецедентным образом.

182
00:14:59,620 --> 00:15:02,780
Как я говорю, это четыре сцены, четыре чудеса,

183
00:15:03,020 --> 00:15:04,980
Святого Антония Падуанского.

184
00:15:05,060 --> 00:15:07,360
И, в частности, два рельефа

185
00:15:07,580 --> 00:15:09,640
чудо верующего осла

186
00:15:09,640 --> 00:15:12,100
и чудо разгневанного солнца,

187
00:15:12,340 --> 00:15:14,320
это чрезвычайные демонстрации

188
00:15:14,320 --> 00:15:18,960
выразительной силы перспективной конструкции.

189
00:15:19,400 --> 00:15:21,340
Вот первый из этих двух,

190
00:15:21,340 --> 00:15:23,780
чудо верующего осла,

191
00:15:25,100 --> 00:15:29,960
1446, 1450 годы — даты, когда он работал над этим рельефом.

192
00:15:30,680 --> 00:15:33,920
История, история святого Антония, истории святого Антония Падуанского,

193
00:15:33,940 --> 00:15:36,620
все это, как правило, очень простые и нежные истории.

194
00:15:36,940 --> 00:15:39,080
Он очень нежный святой,

195
00:15:39,080 --> 00:15:46,440
и все истории, которые о нем рассказывают, имеют тенденцию быть совершенно прямыми,

196
00:15:46,440 --> 00:15:48,620
и этот среди них.

197
00:15:48,760 --> 00:15:51,540
Они необычные, чудеса.

198
00:15:51,540 --> 00:15:53,940
Это действительно интересные легенды.

199
00:15:54,300 --> 00:15:57,540
Гость из провинции в город Римини,

200
00:15:57,800 --> 00:15:59,360
недалеко от Падуи,

201
00:15:59,860 --> 00:16:01,900
отказался верить хозяину.

202
00:16:01,900 --> 00:16:07,620
То есть, тело Христа действительно находилось в евхаристической облатке Мессы.

203
00:16:07,940 --> 00:16:10,720
И этот господин, этот провинциальный господин,

204
00:16:10,840 --> 00:16:13,000
отказывался верить в это, пока он не сказал:

205
00:16:13,120 --> 00:16:15,060
мой осел становится на колени и поклоняется ему.

206
00:16:15,560 --> 00:16:18,380
И конечно, осел очень услужливо именно это и сделал.

207
00:16:18,600 --> 00:16:20,640
Он преклонил колени перед...

208
00:16:20,640 --> 00:16:22,820
О, и вы видите это прямо в центре.

209
00:16:22,940 --> 00:16:24,460
Он преклонил колени перед алтарем.

210
00:16:24,460 --> 00:16:25,540
Вот осел.

211
00:16:25,820 --> 00:16:26,980
Позади находится алтарь.

212
00:16:27,140 --> 00:16:29,940
А вот святой Антоний Падуанский склонился,

213
00:16:30,100 --> 00:16:33,740
предложение хозяину или представление хозяина сделали ему.

214
00:16:33,860 --> 00:16:37,440
Ну, это просто, прямо и неопровержимо.

215
00:16:37,760 --> 00:16:42,040
Это чудо, которое сразу дает о себе знать.

216
00:16:42,400 --> 00:16:44,920
Однако Донателло здесь предстоит сделать гораздо больше.

217
00:16:45,240 --> 00:16:48,280
У Донателло есть три арки, которые он установил.

218
00:16:48,380 --> 00:16:53,240
Здесь не просто арки, а аркадные цилиндрические своды, которые он спроектировал.

219
00:16:53,240 --> 00:16:55,980
И в этом, хотя центр достаточно прост

220
00:16:55,980 --> 00:16:58,300
и концентрируется на самом чуде,

221
00:16:58,560 --> 00:17:01,900
две другие зоны до отказа заполнены людьми

222
00:17:01,900 --> 00:17:05,940
кто в церкви и кто движется вперед,

223
00:17:05,940 --> 00:17:09,280
те, кто знает об этом, смогут увидеть это замечательное чудо.

224
00:17:09,500 --> 00:17:12,620
Один человек здесь, в центре правой зоны,

225
00:17:12,780 --> 00:17:16,600
правый бочкообразный свод, немедленно преклоняет колени в молитве.

226
00:17:16,780 --> 00:17:19,360
Я думаю, кстати, если мы вернемся к ослу,

227
00:17:19,520 --> 00:17:22,620
что этот господин позади него, его нелегко заметить,

228
00:17:22,620 --> 00:17:24,700
но у него странный головной убор.

229
00:17:24,780 --> 00:17:27,140
Я думаю, что это, вероятно, владелец осла.

230
00:17:27,140 --> 00:17:27,960
Я не уверен.

231
00:17:28,320 --> 00:17:31,100
Есть еще такие фигуры, которые карабкаются вверх.

232
00:17:31,100 --> 00:17:34,800
и цепляясь за пилястры, за приплюснутые здесь колонны,

233
00:17:34,800 --> 00:17:37,860
также справа и слева,

234
00:17:37,960 --> 00:17:39,640
в своем стремлении увидеть это.

235
00:17:39,720 --> 00:17:40,700
Они хотят лучшей точки зрения,

236
00:17:40,700 --> 00:17:43,840
и они держатся за пилястры и опоры

237
00:17:43,840 --> 00:17:47,120
и пытаюсь лучше рассмотреть это замечательное чудо.

238
00:17:47,340 --> 00:17:48,740
Меня бы это совсем не удивило

239
00:17:48,740 --> 00:17:51,320
если бы Рафаэль хорошо знал этот конкретный рельеф

240
00:17:51,320 --> 00:17:54,240
потому что он делает что-то очень интересное подобное

241
00:17:54,240 --> 00:17:58,680
на одной из его великих ватиканских фресок 16 века.

242
00:17:59,000 --> 00:18:01,840
Я постараюсь запомнить это в то время.

243
00:18:02,200 --> 00:18:05,100
Есть ощущение волнения, действия,

244
00:18:05,360 --> 00:18:10,360
накал эмоций, характеризующий это облегчение.

245
00:18:10,360 --> 00:18:14,800
И кстати, архитектура почти наверняка

246
00:18:14,800 --> 00:18:20,240
его заимствование или память о базилике Максенция

247
00:18:20,240 --> 00:18:22,380
на Форуме в Риме,

248
00:18:22,620 --> 00:18:24,180
единственная часть, которая стоит

249
00:18:24,180 --> 00:18:27,980
показаны три таких свода-бочки.

250
00:18:28,420 --> 00:18:30,180
Чудо разгневанного солнца,

251
00:18:30,260 --> 00:18:32,640
вспыльчивый - это слово, которое используется постоянно

252
00:18:32,640 --> 00:18:33,800
в обсуждении этого,

253
00:18:33,800 --> 00:18:37,300
сердитое солнце, я думаю, не хуже любого другого.

254
00:18:38,140 --> 00:18:43,140
Солнце пнуло мать в порыве досады,

255
00:18:43,260 --> 00:18:47,040
и в своей печали и раскаянии в своем поступке,

256
00:18:47,360 --> 00:18:49,420
он отрезал обидевшую ногу.

257
00:18:49,580 --> 00:18:51,620
В раскаянии он отрубил себе ногу.

258
00:18:52,080 --> 00:18:53,540
И в этой сцене

259
00:18:53,680 --> 00:18:56,060
у нас есть святой Антоний, восстанавливающий стопу.

260
00:18:57,000 --> 00:18:59,300
Донателло выносит историю наружу

261
00:18:59,300 --> 00:19:02,180
на какой-то открытой арене, похожей на игровое поле.

262
00:19:02,180 --> 00:19:05,040
Это похоже на игровое поле,

263
00:19:05,080 --> 00:19:07,740
даже с возвышениями для зрителей.

264
00:19:08,060 --> 00:19:10,980
Очень интригующая обстановка для этого.

265
00:19:11,100 --> 00:19:13,000
Действие происходит на переднем плане.

266
00:19:13,000 --> 00:19:15,580
Здесь солнце лежит прямо на переднем крае.

267
00:19:16,180 --> 00:19:20,020
И святой Антоний здесь прикрепляет ногу

268
00:19:20,020 --> 00:19:23,420
в очень раннем примере этой процедуры.

269
00:19:24,500 --> 00:19:26,380
У вас сильная перспектива.

270
00:19:26,620 --> 00:19:27,480
Я имею в виду, это достаточно ясно.

271
00:19:27,480 --> 00:19:31,460
Вы посмотрите на балюстрады, перила и так далее,

272
00:19:31,460 --> 00:19:32,460
направо и налево,

273
00:19:32,520 --> 00:19:34,080
и ты понимаешь, что у тебя сильная перспектива

274
00:19:34,080 --> 00:19:35,320
ведущий вдаль.

275
00:19:35,640 --> 00:19:40,040
И здесь очень много перспективных направлений.

276
00:19:40,140 --> 00:19:41,340
Но не все,

277
00:19:41,980 --> 00:19:46,500
не все последовательно в перспективе.

278
00:19:46,500 --> 00:19:48,140
И это должно быть намеренно,

279
00:19:48,140 --> 00:19:50,500
потому что Донателло был мастером перспективы.

280
00:19:50,500 --> 00:19:54,260
Чтобы, когда он оторвётся от системы перспективы

281
00:19:54,260 --> 00:19:58,600
и имеет перспективу, которая противоречит одной системе

282
00:19:58,600 --> 00:19:59,860
который сталкивается с другим,

283
00:20:00,020 --> 00:20:03,320
здесь как будто есть аналогия

284
00:20:03,320 --> 00:20:04,660
к отрубленной ноге,

285
00:20:04,820 --> 00:20:07,480
до сломанной конечности здесь.

286
00:20:07,720 --> 00:20:08,380
В любом случае,

287
00:20:08,480 --> 00:20:12,660
вот это заряженное качество

288
00:20:12,660 --> 00:20:15,780
это исходит из крайней точки зрения.

289
00:20:16,600 --> 00:20:18,660
Волнение опять, как в последнем рельефе,

290
00:20:18,860 --> 00:20:19,840
много волнений.

291
00:20:19,840 --> 00:20:21,460
И я должен указать на небо.

292
00:20:21,460 --> 00:20:22,440
У нас есть облака.

293
00:20:22,440 --> 00:20:23,440
Они здесь позолочены.

294
00:20:23,560 --> 00:20:24,880
По всему рельефу присутствует позолота.

295
00:20:25,360 --> 00:20:26,780
А еще есть солнце,

296
00:20:26,980 --> 00:20:30,720
яркое, простое солнце с лучами, выходящими во все стороны,

297
00:20:30,720 --> 00:20:31,480
очень блестящий,

298
00:20:31,780 --> 00:20:34,440
почти как привидение в тот момент.

299
00:20:35,520 --> 00:20:38,120
Самый большой рельеф на алтаре

300
00:20:38,120 --> 00:20:39,540
не из бронзы,

301
00:20:39,580 --> 00:20:41,040
а скорее из известняка,

302
00:20:41,220 --> 00:20:42,880
полностью вырезан Донателло.

303
00:20:42,880 --> 00:20:44,160
Я сказал, что у него было много помощников,

304
00:20:44,380 --> 00:20:46,760
и их руки были замечены здесь и там

305
00:20:46,760 --> 00:20:50,020
теми, кто специализируется на поиске этих деталей

306
00:20:50,020 --> 00:20:51,740
в бронзовых рельефах.

307
00:20:51,780 --> 00:20:56,340
Но здесь у нас есть что-то, что считается вырезанным,

308
00:20:56,460 --> 00:20:56,860
простите меня,

309
00:20:57,000 --> 00:20:58,800
полностью рукой Донателло.

310
00:20:59,160 --> 00:21:02,480
Это удивительно мощный образ.

311
00:21:02,860 --> 00:21:04,600
Это погребение.

312
00:21:04,640 --> 00:21:06,540
Это одновременно и плач

313
00:21:06,540 --> 00:21:09,940
потому что деятели, которые активно не занимаются

314
00:21:09,940 --> 00:21:13,780
положив тело Христово во гроб,

315
00:21:13,860 --> 00:21:16,980
а вот угловатое тело фигуры

316
00:21:16,980 --> 00:21:19,060
и ритм трех фигур

317
00:21:19,060 --> 00:21:22,720
которые поддерживают тело, кладя его в гроб.

318
00:21:22,860 --> 00:21:25,540
Но другие фигуры обладают необычайными эмоциями,

319
00:21:25,700 --> 00:21:27,140
и особенно женщины,

320
00:21:27,420 --> 00:21:29,780
здесь и здесь справа

321
00:21:29,780 --> 00:21:31,840
и за ней тоже.

322
00:21:32,260 --> 00:21:35,140
Возбуждение выражалось двояко:

323
00:21:35,140 --> 00:21:37,080
эмоция, выражаемая двумя способами,

324
00:21:37,500 --> 00:21:42,340
их волосы, развевающиеся благодаря чистой эмоциональной силе,

325
00:21:42,600 --> 00:21:44,760
и руки подняты вверх, вверх.

326
00:21:44,880 --> 00:21:48,240
И было настоятельно предложено,

327
00:21:48,360 --> 00:21:49,380
и я думаю, что это, безусловно, правда,

328
00:21:49,500 --> 00:21:51,880
что он рассматривал древнеримские саркофаги

329
00:21:52,560 --> 00:21:57,160
в котором дикие, разъяренные женщины,

330
00:21:58,020 --> 00:22:00,940
миноды их зовут, М-А-Е-Н-А-Д-С,

331
00:22:02,400 --> 00:22:04,280
рисунок, и таких рельефов много,

332
00:22:04,280 --> 00:22:05,880
и это дикие фигуры.

333
00:22:06,020 --> 00:22:07,540
Ведь что здесь интересного

334
00:22:07,540 --> 00:22:09,380
это одна из этих женщин

335
00:22:09,380 --> 00:22:11,320
не более эмоционален, чем другой.

336
00:22:12,180 --> 00:22:15,340
Так кто же из них Мадонна?

337
00:22:15,660 --> 00:22:17,500
Я предполагаю, что центральный

338
00:22:17,500 --> 00:22:19,880
следовало бы считать Мадонной

339
00:22:19,880 --> 00:22:21,180
из-за размещения.

340
00:22:22,380 --> 00:22:24,680
Вся эта агитация затем разыгрывается

341
00:22:24,680 --> 00:22:27,060
против саркофага

342
00:22:27,060 --> 00:22:30,980
с этими тремя очень ровными мраморными плитками.

343
00:22:30,980 --> 00:22:33,640
Это придает регулярность нижней части.

344
00:22:33,640 --> 00:22:38,600
Падуанское десятилетие, которое пережил Донателло

345
00:22:38,600 --> 00:22:42,500
прежде чем он в каком-то смысле сбежал и вернулся во Флоренцию

346
00:22:42,500 --> 00:22:46,740
увидел заметное увеличение эмоционального воздействия своей работы.

347
00:22:46,860 --> 00:22:47,800
Мы только что это видели.

348
00:22:47,960 --> 00:22:50,780
И помимо преклонного возраста,

349
00:22:51,040 --> 00:22:53,120
было много внешних событий

350
00:22:53,120 --> 00:22:56,080
это могло внести свой вклад в этот экспрессионистский стиль.

351
00:22:56,320 --> 00:22:57,340
Но оно там,

352
00:22:57,360 --> 00:22:59,820
и это в отличие от работы

353
00:22:59,820 --> 00:23:01,600
до того, как он отправился в Падую.

354
00:23:01,600 --> 00:23:04,440
Когда он вернулся во Флоренцию в 1453 году,

355
00:23:04,860 --> 00:23:07,420
вскоре он сделал одиночную деревянную фигурку

356
00:23:07,420 --> 00:23:09,800
сильнейшей эмоциональности.

357
00:23:09,980 --> 00:23:11,600
Это Мария Магдалина,

358
00:23:11,840 --> 00:23:14,240
сделал возможно, даже вероятно,

359
00:23:14,500 --> 00:23:15,980
для флорентийского баптистерия

360
00:23:15,980 --> 00:23:17,380
где оно долгое время проживало.

361
00:23:17,880 --> 00:23:20,580
Я думаю, что это представитель

362
00:23:20,580 --> 00:23:22,200
этого старинного стиля,

363
00:23:22,220 --> 00:23:23,360
если так это можно назвать,

364
00:23:23,380 --> 00:23:24,640
и я думаю, что это может быть.

365
00:23:24,640 --> 00:23:29,180
Фигура измождена, исхудала,

366
00:23:29,400 --> 00:23:32,620
кажется, почти растворяется.

367
00:23:33,080 --> 00:23:37,820
Физическость разрушается, съедается.

368
00:23:38,220 --> 00:23:40,400
Святая Магдалина,

369
00:23:40,520 --> 00:23:42,660
покрыта только волосами.

370
00:23:43,000 --> 00:23:45,540
Это, кстати, дерево,

371
00:23:45,560 --> 00:23:46,820
если бы я этого не сказал,

372
00:23:46,940 --> 00:23:49,300
и частично позолоченное дерево.

373
00:23:50,070 --> 00:23:55,200
Фигура не похожа ни на одну Марию Магдалину.

374
00:23:55,200 --> 00:23:56,680
с которыми вы, возможно, знакомы.

375
00:23:56,980 --> 00:23:58,200
Напомним, например,

376
00:23:58,400 --> 00:24:00,040
златовласая Магдалина

377
00:24:00,040 --> 00:24:01,020
у подножия креста

378
00:24:01,020 --> 00:24:03,300
в Пизанском алтаре Мазаччо.

379
00:24:04,100 --> 00:24:05,840
Вот, молодая женщина,

380
00:24:05,900 --> 00:24:06,940
мы не видим ее лица,

381
00:24:07,060 --> 00:24:07,860
но она молода

382
00:24:07,860 --> 00:24:09,460
и, наверное, красивый,

383
00:24:09,460 --> 00:24:11,400
и это обычный способ

384
00:24:11,400 --> 00:24:13,400
показать Магдалину,

385
00:24:13,540 --> 00:24:15,020
но не здесь.

386
00:24:16,240 --> 00:24:19,060
Это другое лечение

387
00:24:19,060 --> 00:24:19,760
фигуры,

388
00:24:19,760 --> 00:24:21,940
и это можно объяснить

389
00:24:21,940 --> 00:24:22,960
по сопоставлению

390
00:24:22,960 --> 00:24:25,500
из двух разных фигур Марии,

391
00:24:25,640 --> 00:24:26,760
то есть два разных святых.

392
00:24:27,540 --> 00:24:28,920
Мария Магдалина, вы помните,

393
00:24:29,080 --> 00:24:30,880
была проституткой,

394
00:24:31,080 --> 00:24:32,400
свободная женщина,

395
00:24:32,420 --> 00:24:34,260
и она раскаялась,

396
00:24:34,260 --> 00:24:35,340
и она превратилась,

397
00:24:35,580 --> 00:24:37,740
и ее всегда показывают

398
00:24:37,740 --> 00:24:39,660
в фигурах распятия

399
00:24:39,660 --> 00:24:40,220
и так далее

400
00:24:40,220 --> 00:24:41,780
как самый эмоциональный

401
00:24:41,780 --> 00:24:44,520
фигур вокруг Христа.

402
00:24:45,020 --> 00:24:48,040
Это она моет ему ноги

403
00:24:49,420 --> 00:24:51,480
и помазывает тело свое.

404
00:24:52,020 --> 00:24:54,220
Один из ее символов

405
00:24:54,220 --> 00:24:55,860
это баночка с мазью.

406
00:24:56,540 --> 00:24:58,820
Она связана

407
00:24:58,820 --> 00:25:01,360
таким сильно эмоциональным способом

408
00:25:01,360 --> 00:25:03,500
с фигурой Иисуса.

409
00:25:03,900 --> 00:25:05,500
Есть еще один святой

410
00:25:05,500 --> 00:25:06,940
кого ты найдешь

411
00:25:06,940 --> 00:25:07,940
в Золотой легенде,

412
00:25:08,120 --> 00:25:09,000
и я скажу больше

413
00:25:09,000 --> 00:25:10,500
об этой Золотой Легенде позже,

414
00:25:10,560 --> 00:25:11,840
средневековый сборник

415
00:25:11,840 --> 00:25:13,500
рассказов о святых.

416
00:25:13,500 --> 00:25:15,200
Они легенды,

417
00:25:15,520 --> 00:25:17,520
но их широко читали,

418
00:25:17,760 --> 00:25:19,600
и Мария Египетская,

419
00:25:19,840 --> 00:25:20,860
Святая Мария Египетская,

420
00:25:20,960 --> 00:25:22,220
святой-отшельник,

421
00:25:22,220 --> 00:25:23,700
и было,

422
00:25:23,800 --> 00:25:24,780
в народном сознании,

423
00:25:24,880 --> 00:25:25,540
ассоциация,

424
00:25:25,540 --> 00:25:26,700
даже путаница

425
00:25:26,700 --> 00:25:27,740
между двумя,

426
00:25:27,860 --> 00:25:30,080
и это может быть частью этого.

427
00:25:30,220 --> 00:25:31,640
Это может частично объяснить это.

428
00:25:31,680 --> 00:25:33,040
Вы можете понять эту женщину

429
00:25:33,040 --> 00:25:34,920
которая одета только в свои волосы

430
00:25:34,920 --> 00:25:37,180
как фигура пустыни.

431
00:25:37,460 --> 00:25:38,780
С другой стороны,

432
00:25:39,000 --> 00:25:40,400
Интересно, Донателло

433
00:25:40,400 --> 00:25:41,080
не делал

434
00:25:41,080 --> 00:25:42,240
очень личное,

435
00:25:42,440 --> 00:25:44,040
образное наблюдение,

436
00:25:44,540 --> 00:25:46,840
почти романная проекция

437
00:25:46,840 --> 00:25:48,620
о предполагаемом

438
00:25:48,620 --> 00:25:50,900
дальнейшая жизнь Магдалины,

439
00:25:51,060 --> 00:25:52,380
представляя ее

440
00:25:52,380 --> 00:25:54,200
после распятия

441
00:25:54,200 --> 00:25:54,960
и так далее.

442
00:25:55,240 --> 00:25:56,020
Это тоже

443
00:25:57,000 --> 00:25:57,880
может найти отклик

444
00:25:57,880 --> 00:25:59,600
в интерпретации,

445
00:25:59,960 --> 00:26:00,880
как интерпретация

446
00:26:00,880 --> 00:26:02,040
этой фигуры.

447
00:26:02,380 --> 00:26:04,600
Страшное флорентийское наводнение

448
00:26:04,600 --> 00:26:05,640
1966 года,

449
00:26:06,050 --> 00:26:06,900
который погрузился в воду

450
00:26:06,900 --> 00:26:08,080
половина скульптуры,

451
00:26:08,260 --> 00:26:09,320
половина этой скульптуры,

452
00:26:09,320 --> 00:26:10,920
в маслянистой грязи,

453
00:26:10,920 --> 00:26:12,160
который текла

454
00:26:12,160 --> 00:26:12,960
через город,

455
00:26:13,200 --> 00:26:15,320
требовалась полная реставрация

456
00:26:15,320 --> 00:26:16,220
Магдалины,

457
00:26:16,280 --> 00:26:17,340
удаление более поздней краски

458
00:26:17,340 --> 00:26:17,960
из дерева,

459
00:26:17,960 --> 00:26:18,700
и вдруг,

460
00:26:18,700 --> 00:26:19,660
они обнаружили

461
00:26:19,660 --> 00:26:21,900
что она была позолочена.

462
00:26:22,040 --> 00:26:24,080
Он нарисовал ее тело

463
00:26:24,080 --> 00:26:25,080
как будто загорелый

464
00:26:25,080 --> 00:26:26,140
от солнца пустыни,

465
00:26:26,220 --> 00:26:28,060
и позолотила волосы.

466
00:26:28,060 --> 00:26:30,440
Иногда великие трагедии

467
00:26:30,440 --> 00:26:31,260
как тот потоп

468
00:26:31,260 --> 00:26:33,180
привели к замечательным открытиям.

469
00:26:33,580 --> 00:26:34,820
Последняя работа

470
00:26:34,820 --> 00:26:36,860
которым я поделюсь с тобой

471
00:26:36,860 --> 00:26:38,240
это бронзовая группа

472
00:26:38,240 --> 00:26:40,260
Юдифи и Олоферна,

473
00:26:41,000 --> 00:26:43,480
сразу загадочный

474
00:26:43,480 --> 00:26:46,180
и эмоционально подавляющим,

475
00:26:46,260 --> 00:26:46,980
и один из самых

476
00:26:46,980 --> 00:26:48,140
необыкновенные скульптуры

477
00:26:48,140 --> 00:26:49,420
придумал Донателло,

478
00:26:49,520 --> 00:26:50,360
действительно один из самых

479
00:26:50,360 --> 00:26:51,380
необыкновенные скульптуры

480
00:26:51,380 --> 00:26:53,060
15 века.

481
00:26:53,520 --> 00:26:54,880
Юдифь и Олоферн

482
00:26:54,880 --> 00:26:58,480
был изготовлен и отлит в 1456 году.

483
00:26:59,380 --> 00:27:01,560
В течение многих, многих лет

484
00:27:01,560 --> 00:27:02,960
в 20 веке,

485
00:27:03,220 --> 00:27:04,280
оно стояло, а до этого,

486
00:27:04,500 --> 00:27:05,700
задолго до этого,

487
00:27:05,800 --> 00:27:07,380
даже с конца 16 века,

488
00:27:07,560 --> 00:27:09,200
стоял возле Палаццо Веккьо,

489
00:27:09,700 --> 00:27:10,620
возле ратуши.

490
00:27:10,780 --> 00:27:12,080
Это было в лоджии

491
00:27:12,080 --> 00:27:14,920
справа от Палаццо Веккьо,

492
00:27:15,080 --> 00:27:15,780
открытая лоджия

493
00:27:15,780 --> 00:27:17,360
где было показано много скульптур.

494
00:27:18,200 --> 00:27:20,440
В конце концов, его пришлось переместить,

495
00:27:20,700 --> 00:27:21,200
восстановлен,

496
00:27:21,200 --> 00:27:23,020
и это больше не

497
00:27:23,020 --> 00:27:23,680
показано снаружи,

498
00:27:23,680 --> 00:27:25,720
хотя копия есть.

499
00:27:26,340 --> 00:27:27,240
История,

500
00:27:27,440 --> 00:27:29,020
история, о которой я не думаю

501
00:27:29,020 --> 00:27:30,320
мы уже говорили,

502
00:27:30,320 --> 00:27:31,720
Юдифи и Олоферна,

503
00:27:31,960 --> 00:27:32,640
это Джудит,

504
00:27:32,820 --> 00:27:33,260
один из величайших

505
00:27:33,260 --> 00:27:34,640
Героини Ветхого Завета,

506
00:27:35,080 --> 00:27:35,660
показано,

507
00:27:35,880 --> 00:27:36,900
идет,

508
00:27:37,120 --> 00:27:37,460
простите меня,

509
00:27:37,500 --> 00:27:38,420
это последняя часть

510
00:27:38,420 --> 00:27:38,940
истории,

511
00:27:39,020 --> 00:27:39,540
позволь мне дать тебе

512
00:27:39,540 --> 00:27:40,240
первая часть,

513
00:27:40,480 --> 00:27:43,040
она идет во вражеский стан,

514
00:27:43,280 --> 00:27:45,340
и идет в палатку

515
00:27:45,340 --> 00:27:46,740
вражеского командира,

516
00:27:47,540 --> 00:27:48,020
Олоферн,

517
00:27:48,020 --> 00:27:50,540
и опьяняет его

518
00:27:50,540 --> 00:27:51,520
под обещание

519
00:27:51,520 --> 00:27:53,660
дальнейших услуг,

520
00:27:53,660 --> 00:27:55,080
и когда он заснет,

521
00:27:55,260 --> 00:27:56,380
она отрубает ему голову,

522
00:27:56,520 --> 00:27:57,380
кладет его в сумку,

523
00:27:57,420 --> 00:28:00,680
и возвращается в стан еврейский,

524
00:28:00,680 --> 00:28:01,520
и конечно,

525
00:28:01,520 --> 00:28:02,960
враг полностью побежден

526
00:28:02,960 --> 00:28:03,780
когда они обнаружат

527
00:28:03,780 --> 00:28:05,640
их обезглавленный лидер.

528
00:28:06,520 --> 00:28:08,640
Скульптура необычная.

529
00:28:09,480 --> 00:28:10,600
в этом смысле,

530
00:28:10,620 --> 00:28:11,820
потому что то, что мы видим

531
00:28:11,820 --> 00:28:12,460
это момент

532
00:28:12,460 --> 00:28:13,600
об обезглавливании,

533
00:28:13,600 --> 00:28:14,540
не только раньше,

534
00:28:14,700 --> 00:28:15,860
потому что я должен сказать,

535
00:28:15,860 --> 00:28:16,640
прежде чем я забуду

536
00:28:16,640 --> 00:28:17,920
что она уже началась.

537
00:28:17,980 --> 00:28:19,400
Если бы ты мог подойти поближе

538
00:28:19,400 --> 00:28:20,300
и увидеть шею,

539
00:28:20,700 --> 00:28:22,120
она взломала это.

540
00:28:23,560 --> 00:28:24,280
Это,

541
00:28:24,400 --> 00:28:25,120
это непросто

542
00:28:25,120 --> 00:28:27,180
отрубить человеку голову,

543
00:28:27,380 --> 00:28:28,580
даже острым мечом,

544
00:28:28,580 --> 00:28:30,620
и для женщины,

545
00:28:30,800 --> 00:28:32,060
чтобы Юдифь сделала это,

546
00:28:32,240 --> 00:28:33,200
явно возьмет

547
00:28:33,200 --> 00:28:33,820
еще несколько.

548
00:28:33,960 --> 00:28:34,860
Это ужасно,

549
00:28:35,020 --> 00:28:36,200
и мощный,

550
00:28:36,360 --> 00:28:37,300
но ее лицо

551
00:28:37,800 --> 00:28:39,300
не смотрит вниз

552
00:28:39,300 --> 00:28:40,480
при этом,

553
00:28:41,260 --> 00:28:42,220
у Олоферна,

554
00:28:42,240 --> 00:28:43,380
на котором она сидит верхом,

555
00:28:43,380 --> 00:28:47,020
и на чьем правом предплечье

556
00:28:47,020 --> 00:28:48,060
она ступает

557
00:28:48,060 --> 00:28:49,140
своей левой ногой.

558
00:28:49,560 --> 00:28:50,720
Это не выглядит

559
00:28:50,720 --> 00:28:51,480
у жертвы.

560
00:28:51,740 --> 00:28:52,600
Она на самом деле,

561
00:28:53,540 --> 00:28:53,960
снова,

562
00:28:54,500 --> 00:28:55,220
глядя внутрь

563
00:28:55,220 --> 00:28:55,760
каким-то образом.

564
00:28:55,840 --> 00:28:56,340
Там глубокий

565
00:28:56,340 --> 00:28:57,740
психологическое проникновение

566
00:28:57,740 --> 00:28:58,960
в эту фигуру.

567
00:28:59,400 --> 00:29:01,100
Это интенсивно.

568
00:29:01,480 --> 00:29:03,360
Это только эта сторона

569
00:29:03,360 --> 00:29:04,120
от истерии.

570
00:29:04,360 --> 00:29:05,640
Это необыкновенное,

571
00:29:06,080 --> 00:29:07,220
необычайно современный,

572
00:29:07,400 --> 00:29:07,920
если хочешь,

573
00:29:08,380 --> 00:29:10,200
углубляясь в психологию.

574
00:29:10,200 --> 00:29:11,880
Его тело примерно

575
00:29:11,880 --> 00:29:13,420
настолько безжизненным, насколько это возможно.

576
00:29:13,680 --> 00:29:16,520
Он стоит на треугольной подставке.

577
00:29:16,600 --> 00:29:17,820
и это был фонтан

578
00:29:17,820 --> 00:29:18,260
изначально,

579
00:29:18,520 --> 00:29:19,220
и пришла вода

580
00:29:19,220 --> 00:29:20,940
из углов

581
00:29:20,940 --> 00:29:21,720
подушки

582
00:29:21,720 --> 00:29:24,280
на котором находится тело.

583
00:29:24,540 --> 00:29:25,980
Какой удивительный подвиг

584
00:29:25,980 --> 00:29:26,680
дизайна,

585
00:29:26,860 --> 00:29:28,620
эта высокая группа фигур

586
00:29:28,620 --> 00:29:30,320
на этой узкой базе,

587
00:29:31,180 --> 00:29:32,300
но совершенно,

588
00:29:32,300 --> 00:29:33,900
идеально сбалансирован.

589
00:29:35,160 --> 00:29:36,060
Мы не знаем

590
00:29:36,060 --> 00:29:36,820
какая комиссия

591
00:29:36,820 --> 00:29:37,280
был за.

592
00:29:37,460 --> 00:29:37,880
Вероятно, это было

593
00:29:37,880 --> 00:29:39,180
для чего-то в Сиене

594
00:29:39,180 --> 00:29:41,200
это не сработало,

595
00:29:41,340 --> 00:29:41,820
и в конце концов

596
00:29:41,820 --> 00:29:42,720
Медичи пришли

597
00:29:42,720 --> 00:29:43,780
взять его под контроль,

598
00:29:43,860 --> 00:29:44,640
и у них это было

599
00:29:44,640 --> 00:29:45,860
во дворе своего дворца

600
00:29:45,860 --> 00:29:47,660
в течение очень долгого времени.

601
00:29:47,860 --> 00:29:48,740
Когда Медичи

602
00:29:48,740 --> 00:29:49,420
были исключены

603
00:29:49,420 --> 00:29:50,240
из Флоренции

604
00:29:50,240 --> 00:29:52,020
в 1494 году,

605
00:29:52,420 --> 00:29:53,080
скульптура

606
00:29:53,080 --> 00:29:53,820
был помещен

607
00:29:53,820 --> 00:29:55,100
новым правительством

608
00:29:55,100 --> 00:29:55,940
и людьми

609
00:29:55,940 --> 00:29:57,700
перед Палаццо Веккьо

610
00:29:57,700 --> 00:29:58,920
как предупреждение

611
00:29:58,920 --> 00:29:59,740
тиранам.

612
00:29:59,860 --> 00:30:00,840
Иронично, не так ли?

613
00:30:00,880 --> 00:30:01,600
Они взяли это

614
00:30:01,600 --> 00:30:02,720
от людей

615
00:30:02,720 --> 00:30:03,500
они изгнали

616
00:30:03,500 --> 00:30:04,800
и используем его

617
00:30:04,800 --> 00:30:05,380
как предупреждение

618
00:30:05,380 --> 00:30:06,080
другим.

619
00:30:06,660 --> 00:30:07,520
Донателло

620
00:30:07,520 --> 00:30:09,340
были еще более поздние работы.

621
00:30:09,860 --> 00:30:11,020
Самый последний

622
00:30:11,020 --> 00:30:11,420
были сделаны

623
00:30:11,420 --> 00:30:12,300
со значительным

624
00:30:12,300 --> 00:30:13,500
помощь в мастерской,

625
00:30:13,500 --> 00:30:14,900
но они очень мощные,

626
00:30:15,140 --> 00:30:15,580
весомый,

627
00:30:15,860 --> 00:30:18,280
тревожные создания.

628
00:30:18,720 --> 00:30:19,520
Вы не часто

629
00:30:19,520 --> 00:30:20,820
используйте слово тоска

630
00:30:20,820 --> 00:30:22,460
для искусства итальянского Возрождения,

631
00:30:22,580 --> 00:30:23,380
но это работает

632
00:30:23,380 --> 00:30:25,700
потому что это

633
00:30:25,700 --> 00:30:27,560
редко встречается

634
00:30:27,560 --> 00:30:28,720
в итальянском искусстве,

635
00:30:28,720 --> 00:30:30,080
и тоска

636
00:30:30,080 --> 00:30:31,760
это выражение

637
00:30:31,760 --> 00:30:33,460
эмоций Донателло,

638
00:30:33,460 --> 00:30:35,100
и его искусство

639
00:30:35,100 --> 00:30:36,740
тем более запоминающимся

640
00:30:36,740 --> 00:30:38,420
из-за этого.